{"id":457,"date":"2020-03-26T00:42:01","date_gmt":"2020-03-26T03:42:01","guid":{"rendered":"http:\/\/victorhutt.com.ar\/?p=457"},"modified":"2020-05-19T20:06:59","modified_gmt":"2020-05-19T23:06:59","slug":"formacion-etica-y-ciudadana-para-1ro-c-segunda-actividad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/victorhutt.com.ar\/index.php\/2020\/03\/26\/formacion-etica-y-ciudadana-para-1ro-c-segunda-actividad\/","title":{"rendered":"Formaci\u00f3n \u00c9tica y Ciudadana para 1ro C – Segunda actividad"},"content":{"rendered":"\n

ACTIVIDAD:\nMujeres a trav\u00e9s de la historia.<\/p>\n\n\n\n

ALEJANDRA\nPIZARNIK<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(1936-1972)<\/p>\n\n\n\n

Alejandra Pizarnik (de nombre\nreal Flora Pizarnik) naci\u00f3 el 29 de abril de 1936 en Buenos Aires (Argentina). Su\nfamilia eran inmigrantes jud\u00edos de ascendencia rusa y polaca que se dedicaron\nen tierras argentinas al comercio de joyer\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Su madre se llamaba Rezla Bromiker\ny su padre El\u00edas Pizarnik. Ten\u00eda una hermana mayor de nombre Myriam.<\/p>\n\n\n\n

Tras cursar estudios\nsecundarios, la joven y t\u00edmida Flora, tartamuda y asm\u00e1tica, se sinti\u00f3 un tanto\ndesorientada en su desarrollo acad\u00e9mico, pasando por la Escuela de Periodismo y\nestudiando durante un tiempo Filosof\u00eda y Letras en la Universidad de Buenos\nAires mientras se atiborraba de anfetaminas con el objetivo de no engordar.<\/p>\n\n\n\n

Desde finales de los a\u00f1os 50,\nsiendo financiada econ\u00f3micamente por sus padres, dedic\u00f3 gran parte de su tiempo\na la escritura y a la pintura, arte que aprendi\u00f3 junto a Juan Batlle Planas.<\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 1960 se instal\u00f3 en\nPar\u00eds, trabajando como traductora y estudiando en la Sorbona Literatura e\nHistoria de las Religiones.<\/p>\n\n\n\n

En Francia permaneci\u00f3 hasta el\na\u00f1o 1964.<\/p>\n\n\n\n

Amiga de Julio Cort\u00e1zar,\nOctavio Paz y Antonio Beneyto, firmemente apol\u00edtica e influenciada en su\nlirismo por Antonio Porchia, los simbolistas franceses, en especial Rimbaud y\nMallarm\u00e9, por el esp\u00edritu del romanticismo, y por los surrealistas, Pizarnik\nescribi\u00f3 libros po\u00e9ticos de notoria sensibilidad e inquietud formal marcada por\nuna insinuante imaginer\u00eda. Sus temas giraban en torno a la soledad, la\ninfancia, el dolor y, sobre todo, la muerte.<\/p>\n\n\n\n

Su primer libro fue \u201cLa Tierra\nM\u00e1s Ajena\u201d (1955), editado en Botella Al Mar. M\u00e1s tarde public\u00f3 \u201cLa \u00daltima\nInocencia\u201d (1956), volumen dedicado a su psicoanalista Oscar Ostrov, \u201cLas\nAventuras Perdidas\u201d (1958), \u201c\u00c1rbol De Diana\u201d (1962), \u201cLos Trabajos y Las\nNoches\u201d (1965), \u201cExtracci\u00f3n De La Piedra De La Locura\u201d (1968) o \u201cEl Infierno\nMusical\u201d (1971).<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n escribi\u00f3 en prosa \u201cLa\nCondesa Sangrienta\u201d (1971).<\/p>\n\n\n\n

En un recorrido reflexivo y\nexistencial que parec\u00eda predestinado hacia la enajenaci\u00f3n y la muerte\nprematura, Alejandra Pizarnik termin\u00f3 suicid\u00e1ndose con una sobredosis de\nseconal el 25 de septiembre de 1972. Ten\u00eda solamente 36 a\u00f1os. Est\u00e1 enterrada en\nel cementerio de La Tablada de Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

A\u00f1os despu\u00e9s de su\nfallecimiento su obra pudo ser recuperada en \u201cPoes\u00eda Completa\u201d y \u201cProsa\nCompleta\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Fragmento extra\u00eddo de: https:\/\/www.alohacriticon.com\/literatura\/escritores\/alejandra-pizarnik\/<\/a> <\/p>\n\n\n\n

\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"

(Alejandra Pizarnik) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"

\u00a0(Alejandra Pizarnik y Julio Cortazar) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Actividad: <\/p>\n\n\n\n

Teniendo en cuenta el mes de\nla mujer, en esta actividad recordaremos a una de las poetas m\u00e1s importantes de\ndel siglo XX en Argentina, Alejandra Pizarnik. De esta manera, dicha actividad\nse centrara en: <\/p>\n\n\n\n

  1. Leer la biograf\u00eda de la autora<\/li>
  2. Leer el poema que julio Cort\u00e1zar le dedica.<\/li>
  3. Leer  su\nlibro de poemas \u201cel \u00e1rbol de diana\u201d <\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Una vez que cada uno de los puntos anteriores fue realizado: estudiar su biograf\u00eda,\u00a0 elegir uno de los poemas del libro, o el que Cort\u00e1zar le dedica y hacer un breve escrito justificando la elecci\u00f3n de dicho poema y\u00a0 de lo que ese poema le hizo pensar, sentir o recordar. <\/p>\n\n\n\n

    Alejandra\npor Julio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Bicho aqu\u00ed, 
     aqu\u00ed contra esto, 
     pegada a las palabras 
     te reclamo. 
     Ya es la noche, ven\u00ed, 
     no hay nadie en casa
     Salvo que ya est\u00e1n todas 
     como vos, como ves, 
     intercesoras, 
     llueve en la rue de l'Eperon 
     y Janis Joplin. 
     Alejandra, mi bicho, 
     ven\u00ed a estas l\u00edneas, a este papel de arroz 
     dale abad a la zorra, 
     a este fieltro que juega con tu pelo 
     (Amabas, esas cosas nimias 
     aboli bibelot d'inanit\u00e9 sonore 
     las gomas y los sobres 
     una papeler\u00eda de juguete 
     el estuche de l\u00e1pices 
     los cuadernos rayados) 
     Ven\u00ed, quedate. 
     tom\u00e1 este trago, llueve, 
     te mojar\u00e1s en la rue Dauphine, 
     no hay nadie en los caf\u00e9s repletos, 
     no te miento, no hay nadie. 
     Ya s\u00e9, es dif\u00edcil, 
     es tan dif\u00edcil encontrarse 
     este vaso es dif\u00edcil, 
     este f\u00f3sforo. 
     y no te gusta verme en lo que es m\u00edo, 
     en mi ropa en mis libros 
     y no te gusta esta predilecci\u00f3n 
     por Gerry Mulligan, 
     quisieras insultarme sin que duela 
     decir c\u00f3mo est\u00e1s vivo, c\u00f3mo 
     se puede estar cuando no hay nada 
     m\u00e1s que la niebla de los cigarrillos, 
     como viv\u00eds, de qu\u00e9 manera 
     abr\u00eds los ojos cada d\u00eda 
     No puede ser, dec\u00eds, no puede ser. 
     Bicho, de acuerdo, 
     vaya si s\u00e9 pero es as\u00ed, Alejandra, 
     acurr\u00facate aqu\u00ed, beb\u00e9 conmigo, 
     mir\u00e1, las he llamado, 
     vendr\u00e1n seguro las intercesoras,
     el party para vos, la fiesta entera, 
     Erszebet, 
     Karen Blixen 
     ya van cayendo, saben 
     que es nuestra noche, con el pelo mojado 
     suben los cuatro pisos, y las viejas 
     de los departamentos las esp\u00edan Leonora Carrington, mirala, 
     Unica Zorn con un murci\u00e9lago 
     Clarice Lispector, agua viva, 
     burbujas desliz\u00e1ndose desnudas
     frot\u00e1ndose a la luz, Remedios Varo 
     con un reloj de arena donde se agita un l\u00e1ser 
     y la chica uruguaya que fue buena con vos 
     sin que jam\u00e1s supieras 
     su verdadero nombre, 
     qu\u00e9 rejunta, qu\u00e9 h\u00famedo ajedrez, 
     qu\u00e9 maison close de telara\u00f1as, de Thelonious, 
     que larga hermosa puede ser la noche 
     con vos y Joni Mitchell 
     con vos y H\u00e9l\u00e8ne Martin 
     con las intercesoras 
     animula el tabaco 
     vagula Ana\u00efs Nin 
     blandula vodka t\u00f3nic 
     No te vayas, ausente, no te vayas, 
     jugaremos, ver\u00e1s, ya ver\u00e1s, ya est\u00e1n llegando 
     con Ezra Pound y marihuana 
     con los sobres de sopa y un pescado 
     que sobrenadar\u00e1 olvidado, eso es seguro, 
     en una palangana con esponjas 
     entre supositorios y jam\u00e1s contestados telegramas. 
     Olga es un \u00e1rbol de humo, c\u00f3mo fuma 
     esa morocha herida de petreles, 
     y Natal\u00eda Ginzburg, que desteje 
     el ramo de gladiolos que no trajo. 
     \u00bfVes bicho? As\u00ed. Tan bien y ya. El scotch, 
     Max Roach, Silvina Ocampo, 
     alguien en la cocina hace caf\u00e9 
     su culebra contando 
     dos terrones un beso 
     L\u00e9o Ferr\u00e9 
     No pienses m\u00e1s en las ventanas 
     el detr\u00e1s el afuera 
     Llueve en Rangoon --- 
     Y qu\u00e9. 
     Aqu\u00ed los juegos. El murmullo 
     (Consonantes de p\u00e1jaro 
     vocales de heliotropo) 
     Aqu\u00ed, bichito. Quieta. No hay ventanas ni afuera 
     y no llueve en Rangoon. Aqu\u00ed los juegos. 
     \u00a0
     \u00a0
     \u00a0JULIO CORTAZAR
     \u00a0
     \u00a0Puesto que el Hades no existe,
     seguramente est\u00e1s all\u00ed,
     \u00faltimo hotel, \u00faltimo sue\u00f1o,
     pasajera obstinada de la ausencia.
     Sin equipajes ni papeles,
     dando por \u00f3bolo un cuaderno
     o un l\u00e1piz de color.
     -Ac\u00e9ptalos, barquero: nadie pag\u00f3 m\u00e1s caro
     el ingreso a los Grandes Transparentes,
     al jard\u00edn donde Alicia la esperaba.
     \u00a0
     JULIO CORT\u00c1ZAR
     Bicho aqu\u00ed,
     aqu\u00ed contra esto,
     pegada a las palabras
     te reclamo.
     Ya es la noche, ven\u00ed 
     
    JULIO CORT\u00c1ZAR 
     <\/pre>\n\n\n\n
    Pr\u00f3logo de Octavio Paz. Abril de 1962
     \u00c1rbol de Diana de Alejandra Pizarnik. (Quim):
     cristalizaci\u00f3n vebal por amalgama de insomnio pasional y
     lucidez meridiana en una disoluci\u00f3n de realidad sometida
     a las m\u00e1s altas temperaturas. El producto no contiene
     una sola part\u00edcula de mentira. (Bot.): el \u00e1rbol de Diana es
     transparente y no da sombra. Tiene luz propia,
     centelleante y breve. Nace en las tierras resecas de
     Am\u00e9rica. La hostilidad del clima, la inclemencia de los
     discursos y la griter\u00eda, la opacidad general de las
     especies pensantes, sus vecinas, por un fen\u00f3meno de
     compensaci\u00f3n bien conocido, estimulan las propiedades
     luminosas de esta planta. No tiene ra\u00edces; el tallo es un
     cono de luz ligeramente obsesiva; las hojas son
     peque\u00f1as, cubiertas por cuatro o cinco l\u00edneas de escritura
     fosforescente, pec\u00edolo elegante y agresivo, m\u00e1rgenes
     dentadas; las flores son di\u00e1fanas, separadas las
     femeninas de las masculinas, las primeras axilares, casi
     son\u00e1mbulas y solitarias, las segundas en espigas,
     espoletas y, m\u00e1s raras veces, p\u00faas. (Mit y Etnogr.): los
     antiguos cr\u00edan que el arco de la diosa era una rama
     desgajada del \u00e1rbol de Diana. La cicatriz del tronco era
     considerada como sexo (femenino) del cosmos. Quiz\u00e1 se
     trata de una higuera m\u00edtica (la savia de las ramas tiernas
     es lechosa, lunar). El mito alude posiblemente a un
     sacrificio por desmembraci\u00f3n: un adolescente (\u00bfhombre
     o mujer?) era descuartizado cada luna nueva, para
     estimular la reproducci\u00f3n de las im\u00e1genes en la boca de
     la profetisa (arquetipo de la uni\u00f3n de los mundos
     inferiores y superiores). El \u00e1rbol de Diana es uno de los
     atributos masculinos de la deidad femenina. Algunos ven
     en esto una confirmaci\u00f3n suplementaria del origen
     hermafrodita de la materia gris y, acaso, de todas las
     materias; otros deducen que es un caso de expropiaci\u00f3n
     de la sustancia masculina solar: el rito ser\u00eda s\u00f3lo una
     ceremonia de mutilaci\u00f3n m\u00e1gica del rayo primordial. En el
     estado actual de nuestros conocimientos es imposible
     decidirse por cualquiera de estas dos hip\u00f3tesis.

     Se\u00f1alaremos, sin embargo, que los participantes com\u00edan
     despu\u00e9s carbones incandescentes, costumbre que
     perdura hasta nuestros d\u00edas. (Blas): escudo de armas
     parlantes. (Fis): durante mucho tiempo se neg\u00f3 la
     realidad f\u00edsica del \u00e1rbol de Diana. En efecto, debido a su
     extraordinaria transparencia, pocos pueden verlo.
     Soledad, concentraci\u00f3n y un afinamiento general de la
     sensibilidad son requisitos indispensables para la visi\u00f3n.
     Algunas personas, con reputaci\u00f3n de inteligencia, se
     quejan de que, a pesar de su preparaci\u00f3n, no ven nada.
     Para disipar su error, basta recordar que el \u00e1rbol de
     Diana no es un cuerpo que se pueda ver: es un objeto
     (animado) que nos deja ver m\u00e1s all\u00e1, un instrumento
     natural de visi\u00f3n. Por lo dem\u00e1s, una peque\u00f1a prueba de
     cr\u00edtica experimental desvanecer\u00e1, efectiva y
     definitivamente, los prejuicios de la ilustraci\u00f3n
     contempor\u00e1nea: colocado frente al sol, el \u00e1rbol de Diana
     refleja sus rayos y los re\u00fane en un foco central llamado
     poema, que produce un calor luminoso capaz de quemar,
     fundir y hasta volatilizar a los incr\u00e9dulos. Se recomienda
     esta prueba a los cr\u00edticos literarios de nuestra lengua.
     OCTAVIO PAZ
     Par\u00eds, abril de 1962

     Arbol de Diana
     1
     He dado el salto de m\u00ed al alba.
     He dejado mi cuerpo junto a la
     luz
     y he cantado la tristeza de lo que
     nace.
     2
     \u00c9stas son las versiones que nos
     propone:
     un agujero, una pares que
     tiembla\u2026
     3
     s\u00f3lo la sed
     el silencio
     ning\u00fan encuentro
     cu\u00eddate de m\u00ed amor m\u00edo
     cu\u00eddate de la silenciosa en el
     desierto
     de la viajera con el vaso vac\u00edo
     y de la sombra de su sombra

     4
     AHORA BIEN:
     Qui\u00e9n dejar\u00e1 de hundir su mano
     en busca del
     tributo para la peque\u00f1a olvidada.
     El fr\u00edo pagar\u00e1.
     Pagar\u00e1 el viento. La lluvia
     pagar\u00e1. Pagar\u00e1 el
     trueno.
     a Aurora y Julio Cort\u00e1zar
     5
     por un minuto de vida breve
     \u00fanica de ojos abiertos
     por un minuto de ver
     en el cerebro flores peque\u00f1as
     danzando como palabras en la
     boca de un mudo
     6
     ella desnuda en el para\u00edso
     de su memoria
     ella desconoce el feroz destino
     de sus visiones
     ella tiene miedo de no saber
     nombrar
     lo que no existe
     7
     Salta con la camisa en llamas
     de estrella en estrella,
     de sombra en sombra.
     Muere de muerte lejana
     la que ama al viento.
     8
     Memoria iluminada, galer\u00eda
     donde
     vaga la sombra de lo que espero.
     No es
     verdad que vendr\u00e1. No es verdad
     que
     no vendr\u00e1.
     9
     Estos huesos brillando en la
     noche,
     estas palabras como piedras
     preciosas
     en la garganta viva de un p\u00e1jaro
     petrificado,
     este verde muy amado,
     este lila caliente,
     este coraz\u00f3n misterioso.
     10
     un viento d\u00e9bil
     lleno de rostros doblados
     que recorto en formas de objetos
     que amar
     11
     ahora
     en esta hora inocente
     yo y la que fui nos sentamos
     en el umbral de mi mirada.
     12
     no m\u00e1s las dulces metamorfosis
     de una ni\u00f1a de seda
     son\u00e1mbula ahora en la cornisa
     de niebla
     su despertar de mano respirando
     de flor que se abre al viento
     13
     explicar con palabras de este
     mundo
     que parti\u00f3 de m\u00ed un barco
     llev\u00e1ndome
     14
     el poema que no digo,
     el que no merezco.
     Miedo de ser dos
     camino del espejo:
     alguien en m\u00ed dormido
     me come y me bebe.
     15
     Extra\u00f1o desacostumbrarme
     de la hora en que nac\u00ed.
     Extra\u00f1o no ejercer m\u00e1s
     oficio de reci\u00e9n llegada.
     16
     has construido tu casa
     has emplumado tus p\u00e1jaros
     has golpeado el viento
     con tus propios huesos
     has terminado sola
     lo que nadie comenz\u00f3
     17
     D\u00edas en que una palabra lejana
     se apodera de m\u00ed.
     Voy por esos d\u00edas son\u00e1mbula y
     transparente. La
     hermosa aut\u00f3mata se canta, se
     encanta, se cuenta
     casos y cosas: nido de hilos
     r\u00edgidos donde me danzo
     y me lloro en mis numerosos
     funerales. (Ella es su
     espejo incendiado, su espera en
     hogueras fr\u00edas, su
     elemento m\u00edstico, su fornicaci\u00f3n
     de nombres creciendo
     solos en la noche p\u00e1lida.)
     18
     como un poema enterado
     del silencio de las cosas
     hablas para no verme
     19
     cuando vea los ojos
     que tengo en los m\u00edos tatuados
     20
     dice que no sabe del miedo de la
     muerte del amor
     dice que tiene miedo de la
     muerte del amor
     dice que el amor es muerte es
     miedo
     dice que la muerte es miedo es
     amor
     dice que no sabe
     a Laure Bataillon
     21
     he nacido tanto
     y doblemente sufrido
     en la memoria de aqu\u00ed y all\u00e1
     22
     en la noche
     un espejo para la peque\u00f1a
     muerta
     un espejo de cenizas
     23
     una mirada desde la alcantarilla
     puede ser una visi\u00f3n del mundo
     la rebeli\u00f3n consiste en mirar una
     rosa
     hasta pulverizarse los ojos
     24
     (un dibujo de Wols)
     estos hilos aprisionan a las
     sombras
     y las obligan a rendir cuentas del
     silencio
     estos hilos unen la mirada al
     sollozo
     25
     (exposici\u00f3n Goya)
     un agujero en la noche
     s\u00fabitamente invadido por un
     \u00e1ngel
     26
     (un dibujo de Klee)
     cuando el palacio de la noche
     encienda su hermosura
     pulsaremos los espejos
     hasta que nuestros rostros
     canten como \u00eddolos
     27
     un golpe del alba en las flores
     me abandona ebria de nada y de
     luz lila
     ebria de inmovilidad y de certeza
     28
     te alejas de los nombres
     que hilan el silencio de las cosas
     29
     Aqu\u00ed vivimos con una mano en la
     garganta.
     Que nada es posible ya lo sab\u00edan
     los que inventaban
     lluvias y tej\u00edan palabras
     en el tormento
     de la ausencia. Por eso en
     sus plegarias
     hab\u00eda un sonido de manos
     enamoradas de la
     niebla
     a Andr\u00e9 Pierre de Mandiargues
     30
     en el invierno fabuloso
     la endecha de las alas en la lluvia
     en la memoria del agua dedos de
     niebla
     31
     Es un cerrar los ojos y jurar no
     abrirlos. En
     tanto afuera se alimenten de
     relojes y de flores
     nacidas de la astucia. Pero con
     los ojos
     cerrados y un sufrimiento en
     verdad demasiado
     grande pulsamos los
     espejos hasta que
     las palabras olvidadas suenen
     m\u00e1gicamente.
     32
     Zona de plagas donde dormida
     come lentamente
     su coraz\u00f3n de medianoche
     33
     alguna vez
     alguna vez tal vez
     me ir\u00e9 sin quedarme
     me ir\u00e9 como quien se va
     a Ester Singer
     34
     la peque\u00f1a viajera
     mor\u00eda explicando su muerte
     sabios animales nost\u00e1lgicos
     visitaban su cuerpo caliente
     35
     Vida, mi vida, d\u00e9jate caer, d\u00e9jate
     doler, mi
     vida, d\u00e9jate enlazar de fuego, de
     silencio ingenuo,
     de piedras verdes en la
     casa de la
     noche, d\u00e9jate caer y doler, mi
     vida.
     36
     en la jaula del tiempo
     la dormida mira sus ojos solos
     el viento le trae
     la tenue respuesta de las hojas
     37
     m\u00e1s all\u00e1 de cualquier zona
     prohibida
     hay un espejo para nuestra triste
     transparencia
     38
     Este canto arrepentido, vig\u00eda
     detr\u00e1s de mis poemas:
     este canto me desmiente, me
     amordaza.<\/pre>\n
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    ACTIVIDAD: Mujeres a trav\u00e9s de la historia. ALEJANDRA PIZARNIK (1936-1972) Alejandra Pizarnik (de nombre real Flora Pizarnik) naci\u00f3 el 29 de abril de 1936 en Buenos Aires (Argentina). Su familia eran inmigrantes jud\u00edos de ascendencia rusa y polaca que se dedicaron en tierras argentinas al comercio de joyer\u00eda. Su madre se llamaba Rezla Bromiker y su padre El\u00edas Pizarnik. Ten\u00eda una hermana mayor de nombre Myriam. Tras cursar estudios secundarios, la joven y t\u00edmida Flora, tartamuda y asm\u00e1tica, se sinti\u00f3 un tanto desorientada en su desarrollo acad\u00e9mico, pasando por la Escuela de Periodismo y estudiando durante un tiempo Filosof\u00eda y<\/p>\n
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